读乔宜男花鸟画的梦幻和诗意

花鸟画在中国绘画体系属于一个大的板块，从对物象的精神写照延伸到花鸟画技术性的变革过程中，形成了一套完整的绘画理论与实践。同时也涌现出一批花鸟画大家，他们都在各自的绘画路径上探索出一种新的绘画语境。而表现在当代，同样是名家辈出，乔宜男属于当代花鸟画家的代表人物。去读他的作品，弥漫着独特的幻梦模式，甚至在形态和笔墨意识上，拓展了花鸟画的创新视野。乔宜男的花鸟画，最大特点是生动，画面新颖而不奢华，笔墨个性却不猎奇。观乔宜男的花鸟画，作品呈现出笔墨与自然相融的生命气息，构图的大气象让画面饱满而极具视觉的张力。他让作品中的墨气融入物象中，强化出了视觉效应而引人眼目，给观者一种新颖和别致般的清韵。他在用笔上点线疏密而变化，墨色浓淡而枯润，他以巧妙的空白和物象间的疏离感，让画境显得空灵而气息畅通，生发出了疏阔与幻梦般的诗意美感。

如果深入到他的花鸟画技巧中，会发现他在技法中兼工带写的态势。他以浓淡的笔墨变化入境，用流畅的线条分层次的附加到物象中，他的作品旷达而简练的表达出画面意趣。他不去追求物象的形态逼真，而是强调了花鸟画自然与幻梦空间的审美关系，凸显了绘画情感意识上的诗意性。乔宜男的花鸟画追求一种个性化的表达，展示出笔墨当随时代的精神气质。尤其他在绘画途径中表现出的独特创新，其技法变化而极具前瞻性。加上绘画功力的精湛而又奔放，以独立的线性和墨色的浓淡变化，清晰的呈现出一种花鸟画的新语境。

在中国绘画中，花鸟画是一个宽泛的概念，除了本质意义上的花鸟之外，还包括了相关联的动物与植物系列图谱。乔宜男的花鸟创新理念在于抒写的诗意性，他让画面铺展在虚与实的相互协调中，用浓淡的笔墨构架物象的意境，展示出一幅幅迷幻的艺术图景。他用意象化的创作手法阐述了写意精神和审美价值，表达了花鸟画的诗意和趣味性。乔宜男对绘画的线性有着精准的把握，因线条是中国画的灵魂，而在花鸟画的创作技巧中线条尤为重要。一幅好的花鸟画，流畅的线性会彰显出作品艺术上的高度，同时会捕捉到从画面扩展开的精神境界。观察乔宜男的绘画作品，他的笔墨手法沉稳，柔韧有度，强调物象自然与空灵般的神韵感。他多以迷幻的想象意识强化作品的诗情画意，以淋漓的线条展现对艺术的审美和修为。他在创作过程中，会让墨色与线性转化为一种生命符号，赋予给作品浓浓的诗意和精神气质。他的花鸟画尤以对荷叶的独特构造描写，让笔下的荷塘池水给人以忘却尘世的喧嚣与浮华，静心去感受一塘荷叶的风韵与静美。

梳理花鸟画的发展历程，从古到今，可以说流派纷呈。实质上，花鸟画历史悠久，从唐宋时期就已经趋向成熟，尽管明末至清初出现各种流派，都通过各式各样的表现和手法展示了对花鸟画的传承意识。尤以徐渭的书法入画创新了个性化情绪的变革过程，以及朱耷带入了对时代忧患情感的独特绘画语言，每个时期都会出现很高水平的大家。其实，中国画历经了几千年的发展，花鸟画也随之形成了独立的绘画格局，近现代的吴昌硕、齐白石、潘天寿、李苦禅等花鸟画大师，都留存给后人璀璨而不可替代的笔墨精神。纵观当下，乔宜男在花鸟画领域是实力派的画家，因他根植传统而又探索创新的笔墨，归结到他成功的历程中是至关重要因素。特别是他以工带写和意象化的创作手法，跳出了画面相互排斥和对立的创作误区，从而植入给物象之间彼此和谐的意趣。关键在于他把绘画技法转变成一种诗意，让技巧融入到想象空间加以完善。他用一种灵魂去带动笔墨上的创新构想，以新的理念去提携技巧，从而走进幻梦般的艺术境界。      事实上，中国画特别注重创新理念，但又强调在技法上的功力与深度。乔宜男的作品很大程度上表达了精神气象，而他的绘画技巧早已渗透进了笔墨中。他在花鸟画创作上的构思梦想，线与墨的别具一格，代表了在写意花鸟的独立特性。他创作写意花鸟画主要在意象空间，很少以写实的工笔落入僵化。他的绘画继承传统而在创新中又推开了距离，在某种意识上会借鉴西式的一些绘画因素，让画面呈现出了丰富的诗意和视觉效果。乔宜男所表现在画面上的淋漓畅快，作品意境中的隽雅洒脱，所代表了文人画的纯粹性。他的作品会在花鸟画发展历程中占有一席之地，特别是他独特的幻梦和诗意性绘画语言，体现到灵魂深处对精神家园的展望中，其笔墨和绘画图景独具一格。在当代画坛，尽管花鸟画整体看似平庸，难以引人注目，但相信乔宜男花鸟画的诗意和趣味性，以及他独立的造型和迷幻般的笔墨意境，一定会在中国画的发展过程留存显著位置。

乔宜男：1968年生。现为中国美术家协会会员、中国画学会理事、教授、硕士生导师、研究员、一级美术师、中国国家画院花鸟画所所长。 1990年毕业于西安美术学院国画系。1993年毕业于西安美术学院研究生部，获文学硕士学位。曾任西安美术学院国画系副主任、陕西省青年美术家协会主席、中国国家画院办公室主任、中国国家画院创作研究部主任。 主要作品入选第八届、第九届、第十届、第十三届全国美展，并获第十一届全国美展优秀奖及第三届全国工笔画展二等奖等。

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